摄影教程

　　一个作品需要有视觉凝聚点，没有凝聚点的画面便成了一块大画布。凝聚点可以是一个，也可以是多个。但是多个凝聚点之间一定要有关联，而不简单是凝聚点的堆砌，否则便是主次不分了。那么怎样的元素会产生视觉凝聚呢？

　　4。 画框

　　好事说三遍。上一讲说到画框是凝聚视觉的最有效的手段。画框可以是简单粗暴的黑边框，可以是若隐若现的边缘钝化，也可以是画中元素自然形成的框中之框。把以上的手段都用上，再加个框，就不愁视觉会逃之夭夭了。

　　鬼海弘雄生于1945年，山形县人。高中毕业后，在山形县做了一年职员工作，考入法政大学哲学科，受他人影响。立志成为摄影记者。毕业后，经过卡车司机，职工，金枪鱼渔船船员等各种各样的工作，并以自由摄影记者身份活跃。以「印度」「东京的景象」「浅草的肖像」3个主题持续拍照。于2004年终于获得日本权威摄影奖项：土门拳奖。这本「PERSONA」为获奖摄影集。集近30年来他在浅草地区持续拍摄的人物肖像照片之大成。

构图不简单是画面元素的位置，它是摄影师以主观意识对客观场景的断章取义。摄影师在某种程度上都是“谎言”的制造者，这从按快门之前就开始了：首先是时机的主观选择，然后是视角的主观控制，最后是画面的主观取舍。新闻摄影师以构图传达自己的意向，风光摄影师同样以构图创作突出或减弱画面元素的比重。谁要整天标榜自己的作品是百分之百的原汁原味，他不是不明就里的初学者就是自欺欺人的老法师。摄影师不是搬运工。

　　新奇的元素 – 与熟悉相反，不熟悉的的东西会引来好奇心。一个人在看画，是试图看懂它。不要担心别人看不懂，只有不懂才需要去懂。

　　一张图片不可能除了主体之外全部留白，但是所有的元素就像舞台上的演员，有主角与配角之分，所有角色都绝不会是可有可无。配角的地位是在不喧宾夺主的前提下将欣赏者的视线引向主角，同时强化主角所处的环境。

　　1。 凝聚

　　为什么要构图？构图是为了让作品的欣赏者关注作品的主题，而忽略非主题因素。我在摄影范谈第六篇中讲到，现代人会在0.6秒之内对一张图片失去兴趣。争夺这有限的时间便成了构图的主要目的之一。上一篇中我讲述了以边框钝化来挽留视觉，让视觉停留时间延长。但这只是消极的手段，构图中更需要主动出击，在画面中以各种手段引导和控制视觉的走向。

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　　提到日系摄影师，大家头脑里首先浮现的就是唯美的小清新摄影，小清新的风格以其自然清新的特点风靡，渐渐成了日系的代名词。可是实际上，在当代日本摄影界，这只是冰山一角，今天，小编特意策划这样一期普及专题，给大家介绍几个活跃的日本摄影师，希望给你带来启示，日系不只小清新哦！

 　　1.高桥美纪

　　3。 引导