数码后期 三步降噪法，打造完美照片

　　因为各种降噪算法，在未经任何处理的原片上，识别噪点的准确度最高。如果经过各种锐化、提亮、加强细节处理之后再降噪，噪点已经被强化，细节也是被污染，就难以分辨这到底是细节，还是噪点了。

　　“颜色细节”滑块，控制了颜色降噪运算的阈值，默认数值50适用于大部分情况。增加“颜色细节”数值，颜色降噪的阈值提高，更多细节会被保留，当然不少噪点也会成为漏网之鱼。

这张照片，“明亮度”滑块调整到30左右比较合适。

　　颜色噪点，指的是照片中本来单纯的色彩区域，出现的五颜六色的杂色块。比如下图中，原本灰白色的云海中，有大量的红绿蓝色的色斑。

　　拍摄照片，噪点总是无法避免。除了前期使用更好的相机、充分曝光、多张堆栈等等，后期的时候，我们也可以利用软件对照片进行降噪。

　　今天分享的“三步降噪法”，可以在尽量保留细节的情况下，对照片进行比较精细的降噪。

降噪，属于修补前期的“错误”，一定要在后期处理的一开始就进行。

　　这张照片，我观察的是红框处，远处摩天大厦的玻璃窗边缘。如果降噪过度，这些摩天大楼的玻璃细节，就糊成一团了。在强度30左右的时候，这些细节任然还在，同时照片得到了一定的降噪。

　　下图是一个比较夸张的例子，我在使用详细提取、色调对比、以及锐化之后，再想用Dfine 2插件降噪。此时噪点已经强化的非常厉害，专业的降噪软件也无能为力了。

　　为什么是30呢？因为这是三步降噪法的第一步，我们的目的是给整张照片一个基础的降噪。所以这步的核心，就是要保留照片中最微小的细节。因此在调整“明亮度”滑块的时候，我们可以放大图片到100%甚至200%，观察照片中的一些微小细节，比如暗淡的星星，人物的毛发，远处的纹理等等。

　　第一步，ACR或者Lightroom中对Raw文件的降噪，其核心，是要在降噪的同时，保留住照片中最小的细节。因此这张图片的天空和水面，噪点依然明显，需要在后面进行进一步的局部降噪。

　　照片中的噪点一共分为两类：颜色噪点和明亮度噪点。

　　在人像摄影中，于逆光或光线不佳的环境下拍摄，会造成人物的肤色偏暗。在拍摄中无法控制被摄对象的明暗时，我们可用后期来补救。下面小编以一幅人像照片为例，教后期新手拯救暗黄的人像照片，实现人像的快速美白。

　　我在不断的后期研究和实践中，特别是学习了Jeff Wu老师《野性之美：野生动物摄影手记》书中谈到的两套杰夫流程之后，慢慢的形成了一套比较固定的后期降噪方法，因为一共分三个步骤，所以这里称为“三步降噪法”。

　　明亮度噪点，指的是照片中本来亮度一致的地方，出现的斑斑点点、亮度不一的灰色颗粒。比如下图原本应该很柔顺的云海，里面却是各种嘈杂的颗粒。

“明亮度”滑块默认是0。一般要适当的提高数值。

　　将图层混合模式设置为“滤色”，降低不透明度；设置混合模式，提高照片的整体亮度。为“背景副本”图层添加蒙版，选择画笔工具，降低不透明度和流量（这里设为不透明度30%，流量30%）。

假如右拉滑块到100，我们会发现整个照片噪点是没有了，但是已经模糊的跟水彩画似的。

默认的25数值，适用于95%以上的图片。

　　如果我们把“颜色”数值提高的100，会发现方框中的一些细微颜色，全部被抹平了。因此颜色降噪的强度并不是越高越好，一般25-35之间足以。

　　“颜色”滑块控制了颜色降噪的强度。如果我们把颜色滑块减少到0，会发现五彩斑斓的颜色噪点非常明显。

　　下面的“明亮度细节”以及“明亮度对比”滑块，和“颜色细节”、“颜色平滑度”非常的类似，一般我也是保持在默认的50和0这两个数值。

“明亮度”滑块，控制了明亮度降噪的强度。

　　前面说过，降噪要在后期的一开始进行。由于ACR和Lightroom中，软件内部的运算顺序是固定的，和我们的操作顺序无关。（也就是说，无论我们在软件面板中是先锐化后降噪，还是先降噪后锐化，渲染图片的时候Lightroom总是会先运算降噪，再计算锐化。）而且提亮阴影、加强清晰度等Raw操作，会让一些噪点更加明显，所以降噪最好在这些步骤之后进行。因此第一步全局降噪，一般放在Raw处理的最后进行。ACR和Lightroom中的降噪工具，在细节面板中。打开细节面板，会发现软件默认已经进行了强度为25的颜色降噪。

　　降噪的原理，是在噪点周围采样，进行平均和模糊。“颜色平滑度”滑块，就控制了颜色降噪运算时平均程度，默认的50数值也是大部分情况的最佳预设。比如这张照片，如果我把“颜色平滑度”滑块从默认50左拉到0，你会发现降噪的结果不够平滑均匀，还是红一坨青一块的。

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