张晋
从业时间:7年

自我介绍:从“绝命毒师”到自由摄影师
  • 全影网小编:你觉得这种行走旅行对于摄影的意义?


    张晋:对于创作者来说,行走会完全突破想像。在工作室摆落一些景去拍照,这种闭门造车,达不到大地所呈现出的东西。

  • 全影网小编:除了为了摄影,平时会选择单纯游玩的旅行吗?还是说,摄影师只要走在路上,总是在摄影的状态中?


    张晋:除了创作,平时出去都是不带相机的,有什么想拍的手机拍照就够了。轻装简行地出发。如果是创作的话,通常是之前就有了想法之后,才会带着相机出发,去感受一手的经验,植物的生长。

  • 全影网小编:你通过这些作品最想传达给观看者的是什么?


    张晋:有的人作品指向性强,倾向某种情绪。但现在其实人们更注重参与性。纽约达达主义的代表人物杜尚提出了一个概念——艺术系数,作者期望表达但却没有表达出来的东西,这是作品的一部分,而这没表达出来的一部分在观众那里可能会产生一定的共鸣,或者说正因为观众的参与,让这个作品才成为完整的作品。每次照片拍摄完、展览完之后,照片都有自己的死后生活,面对新的成长空间。对于作者来说,作品做完之后 就离开我们的手,不受控制了。尤其在出版以后,面对不同知识结构、人生经历的观看者。在当代,社会的风尚一直在快速改变,在这种改变中,作品有它自己的命运。我并不想框定想传达给观看者的感受。其实,很多时候我们在抛出一个作者以为的见解的时候,其实观看者并不同意。在起初我甚至不愿意给照片加标题,因为这些标题就指向一定的观看点,从这个观看点进行观看的话,其实并不是一个完善的方式,反而很可能会限定观看者的思维。《读古兰经的蒙面人》:在祁连县偶然看到的一幕,冷门的景区,冬季很冷,游客很少,一个回族牧民,蒙着面,一边牧羊一边坐在那阅读古兰经。《冰器》:形而下为之器。在西北,当地人冬天在结了冰的河上钓鱼的时候,会凿两个冰窟窿,一个直穿破冰层,饵抛下去在这个冰洞里面钓鱼;另一个冰窟窿,装上一些水,就用来装钓上来的鱼。照片上的鱼其实已经是一只离死亡很接近的鱼。《西荷》:沉默如迷。

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