摄影器材     这张照片中的树和云朵都极具喜剧效果，这种效果通常是无害的，不过同时照片中也出现了大量变形。使用广角镜头，图片中会收入更多的

    这张照片中的树和云朵都极具喜剧效果，这种效果通常是无害的，不过同时照片中也出现了大量变形。使用广角镜头，图片中会收入更多的场景和被摄体，有点较暗，有些较亮，有些近，有些远，这些反差会对你相机的动态范围提出一定要求。

    对广角镜头来说，自动对焦也会出现一些问题。即使数米外的被摄体也会显得非常小，因此会难以对焦。此时手动对焦也许是个更好的选择，先确定一个视觉中心，然后手动对其对焦。

使用三脚架

F2.5 ，24mm ，1/30s ， ISO200

    由于夸张的视角，通常广角镜头很难保证整张照片的锐度。收小光圈是一个有效的做法，但即使是f/11或f/13，也无法保证完美的锐度。因此你需要决定把焦点对在哪里，以及你手中相机和镜头的最佳光圈。

F2.5 ，50mm ，1/23s ， ISO400

广角端的风景作品一直以来都是理光的优势所在，这次在运用RICOH LENS S10 24-72 mm F2.5-4.4 VC所拍摄的这组照片中，我们可以明显的看到在暗部的表现力上有明显的飞跃，不仅仅是噪点控制的好而且细节突出，白平衡的优势也尽显无余！

看过这些照片你完全不会想象出在藏在口袋里的理光GXR，钱包般的大小却可以容纳下这大世界，哪怕是绵延万里的长城，亦或是手指上的一枚小小的戒指。随着独立成像组件的不断变换，不同的场景也可尽收眼底。再不用打包小包兴师动众的去拍照。好照片，需要要你的口袋和理光GXR就可以实现，这也许也是理光GXR带给我们的另一种解脱。

拍走过的街道，拍去过的古迹，拍奶奶的笑容……这就是理光GXR藏在开口袋里的大美世界！

F3.2 ，50mm ，1/317s ， ISO200

    广角镜头要面对的另一个问题是镜头耀斑。由于视角较大，拍摄场景中往往会有明亮的光源，这就足以产生具有破坏性的耀斑。最适合使用广角镜头的时间是被称为“魔法时刻”的清晨和黄昏。据说广角镜头在冬天表现更好，因为大雪会降低天空与地面的光比。

    如果拍摄时镜头方向没有保持水平，那么画面中的垂直线条就会发生“汇聚”现象，建筑物看起来像是发生了倾斜，就像下图中那样：

我相信当看到这样的照片第一个闪现在脑子中的词语一定是“细腻”。采用了ASP-C大感光元件的镜头，可谓是将画面的细节表现到了极致，如果这样的照片出自一台高端单反，也许不会令人惊讶，但在理光GXR较小的机身内却也蕴含了如此大的能量。在噪点的控制方面，从照片中我们也可以看到理光GXR出色的表现，不管是人像还是微距，我们都难找到噪点的困扰，带来的却是如胶片机一样的平滑和流畅。并且在白平衡的表现上来看，我可以完全负责任的说理光GXR绝对拥有媲美高端单反的表现力，自然柔和的令人咋舌。

另一款发布的RICOH LENS S10 24-72 mm F2.5-4.4 VC。虽然看上去与GX200所用镜头相似，但实质上还是有所改良。采用了1000万像素1/1.7英寸CCD感应器，与GX200相比成像感应器变大了且像素也稍微减少了，这样可以在有限的范围内进一步提升画面质量。24-72mm可谓是黄金焦段，我相信这样的一只独立成像系统组件一定会得到广泛的认可。

F5.7 ，24mm ，1/1320s ， ISO100

F8.0 ，24mm ，1/2s ， ISO100

F2.5 ，50mm ，1/570s ， ISO200

当理光最新发布新概念机型理光GXR时，可谓是在DC界引起来一场惊天的波澜！大家都争相报道理光新机GXR独创的镜头与成像系统一体设计。当大家在不断的对理光GXR发出疑问，对镜头与成像系统一体化设计投来更多关注的时候，其实这一切的疑惑归根结底都是在考量着理光新概念系统到底能为我们的照片带来什么，这样专属设计的镜头与匹配成像系统是否真的带来的是画面革命性的改变，是否可以带来真正次时代的影像呢？！

灵活、多元、高质量、细腻将是理光GXR给人的深刻印象！

这次理光在发布新机GXR的同时也公开了新机的影像作品，与往次不同，这一次同时发布了理光新创的独立镜头成像组件，分别为GR LENS A12 50 mm F2.5 MACRO以及RICOH LENS S10 24-72 mm F2.5-4.4 VC。就让我们一起来欣赏同一个世界由理光GXR带来的不同的美丽吧！

这次发布的GR LENS A12 50 mm F2.5 MACRO备受瞩目，依旧是定焦，但这次采用了50mm的焦段，可以同时兼顾人像和风景拍摄的要求，而且这款独立成像组件采用ASP-C大尺寸的成像感应器可令画质得到飞升！闲话少叙让我们来看看这只GR LENS A12 50 mm F2.5 MACRO给我们带来怎样的世界吧！

    在使用非全幅图像传感器的相机上，30-35mm焦距就是我们所谓的标准视角了——基本相当于人类肉眼的视角。在18mm焦距下，可以获得几乎2倍于标准视角的视角范围，而在12mm，又会增加50%的视角范围——这已经非常远离我们习惯的标准视角了。在这种视角中，用户首先注意到的是夸张的透视、扭曲变形的边缘和前后景的关系。

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