摄影教程 实战拍油画

　一、器材选择：

　　对于油画这样的平面物体，选择镜头非常重要，不管是135相机还是120相机，最佳首选是微距镜头，因为所有摄影镜头中微距镜头的像场最平，可以确保画面的均衡素质，畸变也很小，对于拍摄平面物体来说最合适不过了。如果没有微距镜头而选其次的话最好是选标头，虽然它的像场不够平，但畸变和成像素质控制的是不错的，不过用标头拍摄时最好是拍摄画幅较大的油画，这样一来焦点距离远一些，可以增加景深，再通过收小光圈，可以拍摄到中心和边缘都清晰的画面。而对于画幅较小的油画，近距离用标头拍摄就勉为其难了，即便是收小光圈，画面的边缘素质也是难以保障的。中长焦定焦镜头也可以用，不过拍摄场地会受到限制，画幅较大的油画没有足够的场地是不行的。变焦镜头虽然有很多都有附带的微距功能，但它并不等同于真正意义的微距镜头，像场不平和畸变是不可避免的，这也是对拍摄平面物体最致命的缺陷，因此不适合用来翻拍油画。

　　相机的选择主要是看拍摄用途，如果只是用来做照片，135相机就足可以胜任了，也有利于降低成本，如果是出版画册最好是6X7或6X4.5的120相机拍摄，确保所拍画面有较高的素质。

　　二、选择胶片：

　　拍摄油画和拍摄一般景物有很大的区别，色彩上不宜夸张，应该是最大限度地忠实于原作，因此选择色彩还原真实的彩色反转片是首选，比如柯达EPP、爱克发RSX、富士100F这些都是不错的选择，避免使用像柯达100VS、富士维尔维亚这样的色彩夸张的胶片。如果是出版画册，反转片是最佳选择，如果是拍摄样片，也可以考虑用彩色负片，只不过现在市面上色彩不夸张的彩色负片较少，笔者个人觉得选择爱克发负片较为理想，色彩还原比较真实不夸张。

三、拍摄要点：

　　1、选择光线和避免反光：

　　业余条件下拍摄油画的最佳光线是明亮散射光，薄云遮日而没有明显投影的光线可以取得最佳的效果，如果没有这种天气只好选择在阴影下拍摄，所受的局限性比较大;在这种散射光下拍摄油画能够体现很好的质感，凹凸不平的笔触所产生的反光也表现的恰到好处，如果画布不平整产生局部反光的话，可以调整一下方向，不建议采用偏振镜，第一是适量的微弱反光有助于体现油画的质感，第二是使用偏振镜有可能对色彩还原不利，这和拍摄油画的目的是相抵触的。拍摄时间最好选择上午10点到下午4点其间拍摄，有利于色彩还原，不过在阴天或者阴影下拍摄色温会有些偏高，后期制作时可以做适当校正。

　　2、如何摆放油画：

　　这一点很重要，也是我实战拍摄油画后总结的经验教训，第一次拍摄时我把油画架在画架上拍，油画的摆放几乎和地面垂直，拍摄后发现画幅较小的油画没有明显影响，而画幅较大的油画出现了上亮下暗、光线不匀的现象，当时拍摄的是100X30cm的竖条油画，这主要是因为地面的吸光作用引起的，周围环境也有一些影响。正确的摆放应该是把画放低，向上仰一定的角度，和地面的夹角大约是75度左右，把三角架升高，相机角度略俯拍摄，基本上可以消除光线不匀的问题。根据这一原则，在拍摄竖幅画面时，把油画横向摆放最好，因为三脚架的高度是有限的，竖向摆放后三脚架不能升到合适位置而无法拍摄。我后来留意了一下，如果垂直摆放油画，对于100cm高的油画，其上下光度可以错差半级光圈以上，调整角度后实测偏差小于1/3级光圈，对拍摄结果影响不大。

　　3、如何测光：

　　首先要强调的是拍摄油画的测光和拍摄一般景物的测光是不一样的，油画是平面物体，因此我们要测量的光线主要是和画面垂直的光线，我用的是世光308BⅡ型测光表，它有一个专用的附件--平板受光窗，就是专门用来测量平面物体和立体物体的光比的，有的测光表没有这种附件，但是可以把球型受光窗缩进去，比如世光508测光表，在这种形式下，它的测光值等同于平板受光窗;测光模式选用测量入射光的方式，这种方式可以准确地测量油画表面所受到的光照亮度，不受油画作品本身明暗的影响;油画作品本身的明暗程度相差很大，由于相机内附带的测光功能都是测量反射光，对于拍摄负片的影响较小，明显偏亮和偏暗的油画可以凭经验给予一定的补偿值。而拍摄反转片就很难把握很恰当的曝光了，前面我们说过，拍摄油画要最大限度地忠实于原作，这里面既包含色彩，也包含还原油画的明暗程度，所以说要使用测光表而不能用相机的内测光。

　　不仅如此，测光时还要首先测量光线的不均匀性，调整画面角度，让整个画面的受光误差控制在0.3EV值以内，当然这个误差值越小越好，确定油画摆放的角度后，在油画的中心部位测量，同时兼顾亮暗部位才最准确;另外要勤测量，因为多云阴天的光线变化比较大，一会儿亮一会儿暗的，要随时留意变化，防止出现偏差。

　　还有一个要注意的问题是相机的曝光误差，如果你平时经常使用机内测光而不用测光表的话尤其要引起注意，因为相机的光圈和速度比可能没有误差，使用反转片拍摄时，在正式拍摄前你一定要清楚相机的曝光偏差，对曝光值做出合理的调整。

　　4、如何控制色彩：

　　首先我们必需承认，翻拍油画的色彩偏差是不可能不存在的，只是大小的问题，那么我们只能最大限度地减少人为的偏差。控制色彩的第一步是选择胶片，这个问题前面已经说过了，具体拍摄时我们应该使用一个参照物，用一块白色的小纸板涂上几种有代表性的颜色，比如说红、绿、蓝、白色，用这个小色板做参照物，拍摄时把这个参照物和油画放在一起拍，这样一来后期制作也就有了参照物，我们可以把这个小小的参照物带到扩印车间去校正色彩，当做出的照片和参照物的色彩、密度偏差最小时，油画的色彩还原和明亮度也达到了最接近的程度。如果没有这个参照物，即便是作者本人凭记忆在扩印现场盯着也无济于事，当时感觉已经不错的照片，回去和原作对比才发现相差太多了。扩印时还有一个技巧，把小样交给扩印师后要求出片和小样的色彩和密度最接近，不要过多地干预扩印师，这里有两个原因，其一是扩印师的实际经验要比我们多，他(她)更明白显示屏上看到的效果和最终出片的关系，当你提出要按小样对照时，扩印师就不得不引起重视，因为如果有明显偏差的话你可以拒绝接受;其二是在这种情况下扩印师其实很希望你或者油画的作者参与校色，往往是调整到一定程度是要求你确认，其结果是出片如果有明显偏差时，他(她)可以推脱责任，因为出片前的效果是你自己确认的，其结果只能是实在不满意的话再花钱重做。

　　使用参照物的做法对于使用反转片拍摄同样有意义，除非这些反转片只用来出版画册，现在的数码彩扩机扩印反转片也会有明显的偏差，尽管反转片本身可以做参考，但远不如小样来的直观。

　　5、把成像素质控制到最佳状态：

　　前面我们说过，拍摄较大的油画时要让画上仰一定角度，这时要想保证成像素质就要注意多观察，尽量让相机的光轴中心垂直于油画，并位于油画的中央部位，防止拍摄时油画变形，确保整个画面清晰(从侧面观察比较好)。同时应该使用大型三脚架，一是稳，二是可以升到足够的高度，否则油画向上倾斜后镜头光轴不能达到画面的中心和垂直就无法拍摄，这种情况下只能降低油画的上仰角度，加剧光线的不均匀度。

　　调焦要仔细，确保不要出现人为的失误，同时要使用快门线，没有的话可以使用自拍功能

，不能用手直接启动快门，如果相机有反光板预升功能最好，对提高成像质量很有帮助。

　四、后期加工：

　　对于反转片来说，后期冲洗时要选择专业图片社，这里主要说说用反转片做照片的问题，大家知道传统工艺用反转片制作照片成本很高，不是大家所能接受的，而现在数码彩扩机的普及给反转片制作照片提供了一种较低成本的渠道。但是用数码彩扩机扩印反转片其本质是和负片制作照片一样的，反转片也是一个中间载体，因此色彩的偏差就难免了，如果油画本身的色彩比较丰富，明暗度比较适中的话，电脑会自动校正的较好，而绘画作品有可能色彩比较单一，对于比较单一的色彩，电脑在还原色彩时偏差比较明显，有时校正起来要花点功夫。在这里还要阐述一个问题，传统彩扩机在调校良好的情况下，如果整卷密度偏差不大，校正好了一张基本上就等同于校正好了一卷的色彩(指同一时间和光照条件下拍摄的物体)，可以按照同一个校正值去扩印，只需人为地调整密度就可以了;而数码彩扩机就不一样了，它首先是一个把影像转换为数字信号的过程，在这个过程中，电脑的校色程序起了主导作用，它把它接受到的光信号转换成了它"认为"合适的数字信号在电脑显示屏上还原出来，色彩还原的好坏和它的色彩管理系统有很大的关系，对于同一张底片在同一台机器上扫描(机器设置条件相同的情况下)有较高的一致性，而对于不同的底片就失去了一致性。其原因是数码彩扩机首先自动给出了一个它"认为"合适的校正值，这个过程是不可人为控制的，扩印师只能在电脑给出的校色基础上再调整。可能大家觉得现代数码扩印机很先进，不应该出现这种问题，但实际上它只对色彩丰富而均衡的底片校色比较理想，电脑毕竟是电脑，有时侯它就是傻傻的，只能认死理，而绘画作品有时侯很个性，色彩比较单一甚至于"偏激"是电脑所"始料不及的"，虽然它也有一定的一致性，但对于尽可能地准确还原绘画作品来讲，它是不能胜任的，因此需要逐张校色，拍摄时的参考小样也就显的很重要了。

　　负片的冲洗也要选择专业图片社，制作照片时如果也使用数码彩扩机扩印，那么和上面所说的情形是一样的，而采用传统彩扩机反而更简单、更容易控制色彩。

　　另外数码彩扩机对于拍摄油画还有一个缺陷，就是多数情况下它会对色彩做出一定程度的夸张，这是设计者为了迎合大众"口味"而有意设计成这样的，但是在我们现在需要尽可能准确还原绘画作品是不利的。

　　五、通过数码技术提高样片的制作效果：

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