摄影教程 跟大师学摄影用光技巧

拍摄时的主光是Arri钨丝灯，摄影师没有使用电影摄影师经常使用的菲涅耳镜头。“没有使用菲涅耳镜头的原因是我们想让光线洋溢在整张照片中，就像路灯的灯光那样”，Ludes说。

　　通常我们在副灯（效果灯）的架设上，应该将类似的效果光源视为同一组，若是采用原厂触发器，可以归类同一频道的不同组别上，优点是能在拍摄时，直接在机身上调整不同出力，而不需要手动分别调整，这点绝对是喜欢多闪灯创作的玩家，会尽量选择原厂闪灯的最大原因。

　　此外，黄色滤光片的运用，并不只限于将照射物体变成暖色调，若用来作为主灯色温，再配合白平衡将黄色主体变成正常色温，那么主灯以外的区块，就会呈现冷色调，读者下次使用闪灯滤色片拍摄时，不妨尝试看看。至于Model左侧勾边光，则属于第三组灯光（C），用来分离主体与背景。

一、在灯光下保持暗调

摄影师Jeff Ludes拍摄这张照片使用的灯光包括4支1000W、4支650W、1支2000W和1支350W的Arri钨丝灯。背景中人物模特的灯光通过Scrim Jim漫射板进行了柔化。与Arri钨丝灯的暖光不同，打在汽车上的灯光由稍冷色的8英尺Kino flo日光荧光灯提供。拍摄使用的相机是 EOS-1Ds Mark iii 相机，EF24mm f/1.4 镜头.

摄影师的最终目标是要增加色彩和氛围，赋予汽车一种感情色彩─乐观、年轻和都市情怀。但是利用灯光勾勒汽车的外型也很重要，要表现出汽车的造型、线条、色彩和大小。为了突出主体，在汽车的用光上摄影师选择了比暖色背景更为明亮的灯光，使蓝色的车身更加突出。

实际上，现场已有的灯光也是整个布光中重要的一部分，所有后加的背景灯都安装了校正色彩用的醋酸酯滤光片，用来确保输出灯光的色温与路灯一致。

如果Ludes在整个现场使用2000瓦的灯进行照明，最终在未被灯光照及的区域可能会产生深黑的阴影，这将破坏摄影师拍摄一个充满活力、洋溢着灯光的街景的构想。Ludes说，“我们经常使用150瓦的小功率灯

他解释说：“大家普遍没有注意到在昏暗场景中用光时，小而暗的灯通常比大而亮的灯更合适，太亮的灯只会造成深暗的阴影。”

　　约了模特去外拍，但碰上阴天怎么办？现场光线或许平平无奇，但只要灵活运用离机闪灯和色片，就可以充分挖掘现场环境的特点！以下是两个离机闪灯人像拍摄的过程与心得分享，喜欢人像外拍的影友不要错过咯~。

考虑到蓝色的天空和窗户的反射，摄影师选择在黄昏时拍摄这张照片。“在黄昏时用光的难点在于灯光要在天亮的时候就准备好，而这个时候根本无法确定灯光的布设位置和亮度水平”，Ludes说，“当太阳快落山时，你必须快速精确地调整灯光的最终位置，并在日光和灯光取得完美平衡的一小段时间窗口内进行拍摄”。

最终的照片由8张不同的照片合成，每张照片都针对特定的元素进行构图、打光和选择，例如针对汽车的侧面、后面和轮胎分别进行曝光。“如果打在挡泥板上的灯光合适，那么轮毂槽处就会出现很深的阴影，因此有必要对轮胎进行单独曝光 ”，Ludes说。



一张作品就此诞生！

其它的拍摄细节？一辆水车浇湿了整条街道，使那些本来阴暗且毫无特色的黑色表面变得富有生气和充满光泽。摄影师的团队甚至还“建造”了前景中的人行道，掩盖了车辆其实停在马路中间的事实（被摄车辆其实就停在一条行车道前）。

　　这次的主灯采用Canon 600EX-RT裸灯由45度高处直打，决定方向性并且将影像定调。实际操作上，我们通常会把主灯定义为第一组（A），单纯只是因为好记忆与快速调整。由墙头闪灯制作由上而下犹如路灯的光源，是用来照顾背景墙壁上的树枝细节，单纯属于效果灯在此属于第二组（B）。

　　例一：利用色片闪灯布置质感背景

　　不过很可惜单灯的照射范围不够广，所以增加一支同属于第二组的离闪，从稍微离开墙壁的高处，照顾更广阔的范围。此外，为了让画面多些变化，我们在这一组灯头上安装黄色滤光片。透过色温的差异，可以让画面增加更多色彩变化，且光源色彩也会制造出影像内敛的情绪。以这次拍摄范例来看，主灯较环境光源强，所以呈现压光效果，天空部分呈现灰蓝色，这时候对比的路灯就会显得温暖许多。

有效地运用灯光是广告摄影的重要环节。上面这张照片是为本田CRV minivan和混合动力SUV的2010宣传册拍摄的，来自洛杉矶的汽车摄影师Jeff Ludes和它的3个助手用了4个小时拍摄了这张照片。

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