摄影教程 超人：钢铁英雄里的幕后特效

　　本文采访了《超人: 钢铁英雄》的导演 Zack Snyder 与 MPC 的特效总监 Guillaume Rocheron先生，他们将分享拍片时的创作思维与工作流程。但是，在进入正题前，先给左边的眼神杀一下吧，那是剧中的正妹角色──费欧娜。A gooddeath is its own reward - Faora

　　移动感

　　导演 Zack Snyder 不喜欢让角色「吊钢丝」，他想在大荧幕上重现漫画中，角色快速移动的感觉（有速度线那种），那是以前Christopher Reeve 版的超人做不到的。导演说：这版的超人，要动就要动很快，像不受地吸引力影响一样。但是，演员又没有超能力，总不能把他们当球一样扔。要怎样才能拍出这种感觉？

　　Snyder 又继续出难题，他还想用「纪录片」的方式来捕捉角色的快速移动，让摄影机跟着角色，如果角色有剧烈动作变化，像起飞、被打飞、或从远处摔落，都可以在画面内（in frame）看到那完整的动态。

　　制作这种大动作场面，特效是一定少不了的，但是，导演想要的「纪录片式捕捉法」，用以前的技术和流程是很难办到的，因为，传统的 2K拍摄方式，代表你不能往画面里推，也不能移动超过边框的界线，于是，Rocheron 和 MPC想出了新的流程，有了全新的发明：Envirocam （环境摄影机） 。

　　作法是：先在有马达的视轴上架一台 Canon5D，以全景（panorama）的拍摄方式，拍下360度50K的场景画面，接着，用程序把拍到的画面缝合，最后，将画面导入Nuke的74个投影机中，把画面重新投影到3D 场景模型上。这样，虚拟摄影机就可以在场景中任意移动了。

　　新挑战

　　每个「真实场景」都有数位版的「虚拟场景」，每个「真实演员」也都有数位版的「动画假人」，创作变的更自由，几乎什么都做的到。但是，更自由后，新的挑战就随之而来。这部片有许多使用神力、音速的近身搏斗戏码，以前的作法是：一卡用实拍的，下一卡再换成动画的，虚实之间的替换很生硬。剧组给自己的新挑战是:不要透过剪接，同一卡中，直接从「实拍角色」换成「动画角色」。

　　我们不希望像以前一样，摄影机对着空景，跟拍一个不存在的角色，然后，在后制时再补上「动画角色」。这样的流程，「动画表演」是受「镜头」限制的。新的作法是:我们会先做「动画表演」，不管是擒拿、挥拳、或是被打飞，接着，让「真实演员」演到换成「动画假人」上场的那个点上，然后卡。在那个点上，会用Enviro-cam （环境摄影机） 捕捉当时环境信息，再用 Shandy-cam （底下会有介绍）捕捉当时的角色信息。用这些信息，让「动画角色」继续在「虚拟环境」中演出。

　　以下用 Smallville（堪萨斯小镇）的搏斗戏码当例子，特效制作流程如下：

　　武打戏码，会先由特技指导 Damon Caro 编拍，再制作成 previs （动画预览）。

　　参考 previs，假设超人这一卡被打飞 50呎远，我们会把「起点」与「终点」画面用「实拍」的方式拍下，「中间」画面再用「动画」的方式制作 （CG takeover）。

　　「实拍角色」与「动画角色」之间的替换，会用一个叫 Shandy-cam （取名自「实拍特效指导」Shandy Lashley）的摄影装置去处理，它是一个，六台单眼相机合体，接在摄影机轨道上，能抓「角色」高画质画面的装置。由这个装置抓到的画面，会反贴回「动画假人」上，让「动画假人」有正确的光影信息。

　　透过 Shandy-cam，「动画假人」可以接续着「实拍演员」做不到的表演，继续演出。透过Envirocam，能让「实拍场景」延伸，摄影机继续在「虚拟环境」中 pan 或 tilt。

　　红斗篷

　　红斗篷是超人很具象征性的配件，也可以说是他身体的延伸，斗篷可以帮超人制造很漂亮的剪影，还能强化他的动作表演。

　　为了让斗篷在画面上更好看，又能动的很自然，MPC 写了一个工具，让动画师可以先「手key」斗篷的外貌，样子确定后，再把斗篷导入这个工具，让它从「手 key」的点上开始飘动。Rocheron说：这部片中，我们几乎把斗篷当角色在处理。

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