潜力女导演薛晓路黄真真采访记

    编剧是我所有身份里我自己最看重的。”这句话是薛晓路整场访问的开场白。而在随后的采访中，关于编剧的话题也时不时从薛晓路嘴边跳出来——她清醒得明白，自己作为一个导演最大的优势在哪里。
　　薛晓路很幸运，从学生升级为职业编剧的第一片便遭遇的是陈凯歌的《和你在一起》，而这次遭遇，薛晓路将它定义为“受益匪浅”。彼时，薛晓路天天和陈凯歌、黄建新开会讨论，中国影楼因为陈凯歌的关系，大学时期交作业，碰到修改意见宁愿重写剧本也不愿改稿的薛晓路，为《和你在一起》的剧本前前后后改了六七稿。“他让我明白，所有的剧本最重要的就是人物，如何让人物出彩很重要，凯歌老师特别会抠这个。”
　　顺利出师后，薛晓路也没想过当导演。她电视剧和电影剧本都写，只要是自己喜欢的题材。但她也清楚地认识到，无论是导演还是编剧，女性在这个群体里都是少数派。“电视剧可能还好点，因为都是家庭生活剧，女编剧处理起来更细腻，我们都开玩笑说，咱是大姨妈编剧。”话虽如此，薛晓路还是尽可能在保持情感细腻的同时，在题材上极尽闪转腾挪之能事，这期间的编剧代表作，就是那部曾红极一时的《不要和陌生人说话》。

　　一边在北电任教，一边写着剧本，薛晓路的生活已经过得很滋润。影楼如果不对自己交出去的本子那么较真，也许她根本不会走上导演这条路。但事实是，编剧当久了以后，薛晓路开始逐渐对合作的导演们失去信任。
　　2005年上映的《秋雨》便是体现薛晓路失望的一部极具代表性的片子。虽然影片当年为薛晓路斩获了一座华表奖最佳编剧奖，但她对此并不以为然。“它是中日爱情的题材，跟历史和问题挂一点点关系，但讲的是宽容、民间的反思，中国人的原谅和日本人的忏悔，因为我特别讨厌盲目的主义情绪。但结果拍出来之后，中国男孩就说，我们中国人最瞧不起日本人。然后有什么事就对那个日本女孩横眉冷对，掀桌子。我看了以后就说，哎呀天哪，这个我明明不是这样写的。这是我特别反对觉得特别愚蠢的，我就特郁闷。”
　　类似的郁闷在薛晓路的编剧生涯中并不鲜见，“有些题材改了我郁闷下就罢了，但有些我是不能接受改动的。”也正因为此，在2004年写完《海洋天堂》的剧本后，薛晓路下定决心，自己当导演。“我想表达的是因为中国福利体系不到位而产生的人间悲剧，用情感节制的东西去表达，不想有光明的伟大。我不想去煽情，也不想因为我对自闭症很了解，就把它写成那种特讨巧、特傻的那种东西。”
　　而在下决心之前，薛晓路也不是没尽心去找合适的导演人选，但结果是，“我也接触了其他导演和制片人，每次谈的时候我都觉得我这个本子太有可能被篡改了。”为了这个本子，薛晓路有很长的跟自闭症患者接触的生活经验，她说，自己的一部分坚持，婚纱摄影也是因为不想电影将来上映后，被他们指着鼻子骂：“薛晓路你跟我们这么长时间，怎么会这么表达我们？”
　　为了这份坚持，从剧本问世到拍摄，薛晓路近五年时间没有接任何其它的项目，“我就死气白咧的非得做导演。”
《海洋天堂》虽然票房不高，但是口碑不错。李连杰可是赚尽眼泪。
我一小编剧，唯一资本就是剧本
　　拍完《西雅图》的现在再回望《海洋天堂》那会儿，薛晓路的语气轻描淡写多了。她已经可以很淡定的说，《海洋天堂》的立项开拍，“就跟投稿似的。”这也的确是事实，从编剧晋升为导演，薛晓路的敲门砖依旧是她的剧本。
　　用薛晓路的原话说，“我就是一小编剧，跟谁都不熟，又特别不善社交，我唯一能拿得出来的资本，就是剧本。”《海洋天堂》的剧本出来后，辗转到安乐老板江志强团队的手上，对方说江老板正有个新导演计划，你可以试试。于是，在没有见过安乐任何工作人员的情况下，薛晓路按照对方的修改意见，改了三稿剧本，当然，改动是“吸收一些意见，也坚持一些自己的东西。”
再然后，薛晓路和江老板及其团队吃了个不到一小时的工作午餐，“整个过程我也没怎么吃，就是说大概考虑，预算做了哪些准备这样子。然后又过了十天左右，江老板决定做这个项目。”拿着500万投资，薛晓路还要愁找演员的事儿，这对跟圈子不熟又不善交际的薛晓路来说，比写剧本要难多了。
　　“我想了些演员，也做了些努力。有人说，剧本很好，我也给你档期，但可能在两年以后。我说两年以后是什么时候？两年以后他也不知道是什么时候。也有人说，项目很好我也很喜欢，但要六七百万的片酬，我们整个片子投资就五百万，我怎么办呢？”在薛晓路的导演之路再次遇到瓶颈时，伸出援手的依旧是江老板。正是在他的力荐和力保下，《海洋天堂》这部仅500万投资的片子，最终敲定了李连杰、文章、桂纶镁、高圆圆的一线卡司阵容。
即便如此，薛晓路也不愿顺水推舟的送人情。影楼她对自己的剧本极度自信，在感谢完江老板的助力后，她依旧排斥“《海洋天堂》有李连杰，《西雅图》有汤唯，对一个新人导演来说真的好幸运”的说法。“剧本不好，李连杰也犯不上接。汤唯也是，剧本辗转到她手上，她和经纪人都很喜欢。”
　　对于自己两部片子能邀到两位超一线大牌来担纲主演，薛晓路自己的定性是，“我不觉得‘幸运'是偶然的。”

单打独斗惯了，不羡慕徐静蕾赵薇
　　《海洋天堂》、《西雅图》的一帆风顺，让很多人开始替薛晓路操心起她的下一步。对此，薛晓路的一句回答表明了她的态度，"《西雅图》续集大家也都想拍，但是我还没有想出一个特别好的故事，这也是事实。"
　　经历过两部片子的磨砺后，薛晓路的进步是显而易见的，但李玉有方励，徐静蕾有张一白，赵薇有关锦鹏和李樯，杨采妮有徐克，跟其他女导演不太一样，薛晓路单打独斗的打法，还是没有太大突破。谈及此，薛晓路笑了，她说，自己是个没有那么高欲望的人，在她看来，找个好制片搭档，无非就是赚钱和创作自由两部分目的，赚钱的话，“我不愿那么费心，我想赚钱写剧本就好，不一定要在这里面抠，我也没有这个能力。”创作自由度的话，“如果是一个职业制片人，双方很信任很融洽的话，我相信他会尽力支持我完成我想要的。”
　　至于为何不培养熟悉的技术团队，薛晓路的回答又不经意间流露出她的学院派因子，"可能拍的熟了更容易沟通，但也容易带来固化。电影其实是创新的艺术，这种固化不一定是最好的选择。所以我觉得随遇而安吧。"终于忍受不了她的学院派傲娇，斗胆问一句科班出身对她当导演的帮助有多大，心情已经完全放松的她，先
是开玩笑说，"真的没有什么帮助，虽然这话说了可能电影学院把我开除了。"然后再度展现强大的逻辑能力补充说，"我之前从没有去过片场，不知道其他导演怎么工作的，所以我做导演基本也不算学院派。"
　　虽然整场访问，薛晓路都透露着一股不食人间烟火的味道，但不能免俗聊到《西雅图》的票房时，她的回答还是带出了些许感性成分。"我非常钦佩江老板，我必须对资金对新人有责任给予报偿。这是一种心理契约。"对于现下女导演群体普遍拍摄文艺味道浓烈的作品的普遍现象，薛晓路的回答倒是颇具新意却又合乎情理，"导演生涯刚开始的时候，都是以所谓小片来开始她们的职业生涯。你一上来就写个长古时候的事，谁给你投钱？所以我觉得这个东西和市场相符合，不是完全以女导演所有欲望或创作方向为主。"
　在给同性同胞“打抱不平”完后，薛晓路还不忘补充两句，“我觉得《西雅图》挺商业的，票房表现也一样。而且，胡玫不也拍了《孔子》吗？”

采访薛晓路是件令人愉悦的事儿，不一样的思考方式，自信到傲娇的心态，都是圈内少见的。儿童摄影师招聘最重要的是，她的作品质量和票房表现摆在那里，堵死了你任何反击的可能性。
采访收尾的闲聊里，她的影迷属性又十分讨喜。她喜欢的女性导演有索菲娅·科波拉、简·坎皮恩、凯瑟琳·毕格罗甚至冷门的苏珊娜·比尔，没一点储备还真就被这位学院派彻底打败了。但刚在心里觉得，“呦，还不错哦。比那些只看国片甚至不看片的国内导演靠谱多了”的时候，她又自揭短处的问一嘴，“你看《一次别离》了吗？它那么纪实，我不知道他怎么控制演员表演，怎么做出来的……”对薛晓路这样学院派到心机全无、能随时随地讨论学术问题的人，我只能把她这句话理解为——
作为导演，她还有很大的潜力可供挖掘。

电影会比我活得更长，我死掉了，电影还在那个世界上，所以我希望每一部戏都是用心去拍。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——黄真真
　　再一次见到黄真真，吓了一跳：一头淡金到发白的短发，个子小小的，娃娃脸，黑色紧身皮裤，上衣、手腕的配饰也都是朋克范儿。完全不是在《女人那话儿》里，留着乌黑卷卷的长发，大谈“女人那话儿”的熟女。 也难怪，黄真真从纽约回到香港的处女作——纪录片《女人那话儿》，已经是13年前的作品了。黄真真凭借该片入围了第21届香港电影金像奖“杰出青年导演奖”，结果输给正意气风发、凭《少林足球》包揽七项大奖的周星驰。如今，星爷头发都白了大半，为《西游降魔篇》出来做宣传时，已经低调到不像圈中人。你看，时间过得多快？

黄真真：也不可以说得那么高贵（笑）。有时候我们也很无奈，因为在香港市场比较小，很多时候你写了一个剧本，你想在香港拍，可能预算不够，因为只有香港的市场，如果写了一个剧本国内也有兴趣，那合拍对我们来讲比较好。电影是要用钱的，不够钱，你只可以拍某一类型，比方说《低俗喜剧》。但是《低俗喜剧》也是彭浩翔的好朋友杜汶泽降了片酬的，否则根本不可能。所以，儿童摄影网一部分是我对国内市场的好奇，一部分是现实的问题。 但是你说我会不会回香港拍，我会，只要那个项目是OK的，我喜欢的，我就会拍，哪怕去印度。

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