评委评说2015三影堂摄影奖

2015三影堂摄影奖今日揭晓，两位年轻摄影师——陈萧伊与程新皓分别摘得了“三影堂摄影奖”与“资生堂摄影师奖”。在颁奖结束后，photofans就两位获奖者以及整个展览，采访了本届的评委们：

河内尚（Taka Kawachi，日本Amana集团摄影收藏部总监）：

首先，她（陈萧伊）作品的工艺非常独特有力，叫照相凹版术（photogravure），这是一种很老的打印工艺。她用了照相光刻工艺（photo-etching），她的拍摄对象都是神秘的，风景啊，人的手啊，都是自然的人的碎片，这个还好。但她的表现的方式，编组方式很独特。如果你没看过展览，那很难去描述。是一些关于永恒的感觉，一些关于记忆的、关于未来的东西。看到这样的技巧和神秘的东西，我们都有点惊讶。

展览现场 陈萧伊作品“Koan”

具本昌（Bohnchang Koo，韩国著名摄影师、策展人）：

我们讨论了她作品中的感性，在中国，很多摄影师的作品都很具象，图像很具体。但她的案例中，整组系列很神秘，很有象征性，我们不知道实际是什么。中国摄影，呃，我指的是我们一般所讨论的中国摄影师的作品，大多都很具象，城市啊，人像啊，河流啊。但她的东西很有象征性，她的叙事，情绪化的场景，不错的价值取向，她所用到的照相凹版术，这使得她的作品与其他摄影师产生了不同，所以得到了很高的得票。

从总体的展览上来讲，事实上，我2012年来过三影堂，那时能找到许多非常棒的直接摄影作品。但今年，我觉得年轻一代关注直接摄影的人越来越少了，他们不再有兴趣去做直接摄影。我不是说直接摄影是最好的方式，但，直接意味着相机直面动机（camera directly encounter with motive），这真的很重要。我认为在他们做一个大装置或是在电脑上做些繁琐操作之前，最重要的是用相机所按下的第一张照片。从这点上来说，我更希望看到更多精彩的直接摄影。与其他国家一样，中国的年轻一代也更热衷于做装置，用电脑做东西，拼贴什么的。我有点遗憾，因为中国摄影的力量……因为我是从韩国来的，韩国已经失去了这种力量，我们受欧洲艺术的影响太多了。然而，我每次来中国，我总对中国直接摄影所产生的力量留下很好的印象。但我觉得可能中国年轻一代已经变了，他们在艺术表现上的兴趣太多了。

展览现场 陈萧伊作品“Koan”

蔡萌（中央美术学院美术馆策展人）：

评选挺纠结的，最后是在两个人之间（陈萧伊与程新皓）选，后来为了这事儿，完全僵持不下的时候，我们又到展厅看了一遍，最终我们选了陈萧伊。这两人都行，他俩都非常有代表性。陈萧伊是海外留学回来的，有海外背景，这是近两年来国内青年艺术领域里一个很重要的现象。海归回来的确实与本土培养出来的艺术家有些不一样，无论是从思想方法，对艺术的看法，还是艺术的做法上都不一样，可能他们会更理性，或者对本体语言更理解，能够对要做的创作做一个研究式的前期准备，更有系统性。另一位获奖者（程新皓）呢，我认为他也非常有启发性，从一种研究方式代入摄影，也是在探讨背后的系统的问题。这种方式我也觉得是特别特别难得的，在国内摄影创作过去的这些年来很少见很少见的。他们两个获奖都具有指标意义。

展览现场 程新皓作品“对一条河流的命名”

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