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摄影教程

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   阴天时构图需要留意什么






  c. 用好曝光组合,现场光的曝光效果受快门时间和光圈两个因素的控制,而在同步速度之内,闪光灯的曝光效果只受光圈控制,恰当运用曝光组合,可获得最佳效果。


  阴天时拍什么





  a. 将补光灯打在反光板上,再反射至人物的脸部。








  阴天最适合拍摄的被摄体是古建筑物、枯树、寺庙、石佛等被摄体。








  4. 设定在“阴天”白平衡的选项,以避免相片有偏蓝的感觉。


  此外,阴天的色温会偏高,假如超出了相机自动白平衡的调节能力,拍出的照片相片色调会稍有偏蓝的感觉,若您的相机有“阴天”白平衡的选项,便可以利用该项目来调校色温。


  白平衡及色彩的运用



  就以单反相机镜头而言,一般人都会说镜头光圈越大,散景越明显,在大部份情况下是对的。大光圈容易有散景,是因为光圈越大,景深越浅,失焦的范围越多,散景效果也越强;相反光圈越细,景深越长,失焦的范围越细,散景就显得弱。以下是由Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM由最大光圈收缩到f/16的比较。






  也许有部份读者在研究散景时会见过英文bokeh这个词,原来是来自日本「晕け」的罗马拼音boke而来。话说是90年末一本美国摄影杂志以专题讲述散景时借来的代名词。由boke变bokeh是为方便读者读出日本原音而将h加上去的。看日文已经明白一半,散景就是那种看得晕眩的感觉,技术上就是镜头失焦的范围。



  散景为何叫bokeh






  但是,一般来说很难使照相机处于较高的位置。拍摄模特和花卉等被摄体还轻易些,拍摄风景就很难做到这一点。利用树冠等把灰蒙蒙天空遮挡住是一个比较轻易做到的方法。假如被摄体后面的树冠离照相机比较近,可以采取稍高的角度把树冠置于画面上方,遮挡天空。假如被摄体后面没有树冠,可以寻找远处的树冠。这时最好使用千里镜头。广角镜头要做到这一点相对难些。


  光圈由最大f/2.8逐渐收细至f/16,背景由蒙变得较为清晰,看到更多细节,可见光圈越细,景深越长。


  若决定补光,可以利用:





  例如,让模特儿处于较深色系的背景前,在观感上,皮肤会显得更加白净;若让模特儿处于较浅色系的背景前,在观感上,肤质会显得昏暗。


  阴天里若想要拍摄让模特儿显得较亮丽,实在可以在色彩的搭配上下工夫。




   如何控制景深散景





  3.尽管是阴天,天空的亮度可能仍是会和模特儿的皮肤差个好几级,在拍摄时,要留意这个因素。


  阴天拍的电影常常泛起的毛病是上半部是灰蒙蒙的天空,这样的照片即是把画面的“灵魂”给抽出去了,使观看者不明白毕竟要表现什么。阴天摄影构图时不要让灰蒙蒙的天空占画面较大面积,这是阴天摄影一个重要原则。为此,拍摄时要尽量使照相机位于稍高的位置和角度,利用树冠等遮挡住灰蒙蒙的天空。



  这样的方式,至少可以让主体与背景受光较一致。不会产生主体过亮,而背景过暗的情况。




  阴天时因为光线较暗风景显出低沉的气氛,故一般不适合作为摄影的表现题材。但有时为了表现浓重的气氛,也可以把风景作为阴天摄影的表现题材。


  先尝试不要使用闪光灯,开大光圈及使用稍长的快门时间,快门若无法维持在安全快门,考虑再将 ISO 调高一级( 或是使用脚架 )。


  1.让模特儿穿著较活泼、鲜丽的衣服,来避免阴天时的昏暗感。




  阴天的光线显得比较柔和,没有晴天那样强烈的直射光线,所以比较适合表现一些安详以及宁静的风景主题。有些表现山村的炊烟和农村田野的景象,实际上是阴天拍摄的,很有气氛,也很有情调。在阴天拍摄风景的时候也很轻易碰到光线不足的情况,而这时三脚架的使用就显得比较重要了。


  b. 闪光灯可用手动控制,留意补光的强度,不要高于现场的光线,也就是稍做补光就好。



  在阴天拍摄时,一个重要的原则是,宁愿稍稍欠曝, 千万不要过曝,一旦过曝不但层次损失,色彩也显得清淡,后期制作也很难弥补。




  大光圈易有散景



  拍摄时特别留意不要曝光过度,搭载有多分区测光功能的照相机在阴天时也能拍出画面明亮的作品。构图时可以在画面上方适当留有天空。假如要表现浓重的气氛,可以适当做减曝光补偿。但要留意,假如减曝光补偿的补偿量过大的话,就变成剪影效果了。 阴天拍摄,要留意到三个重要的因素:准确控制曝光、准确控制白平衡以及运用好色彩。


  曝光要留意:


  现在的单反或无反相机在推销时,经常都会强调产品可以制造更佳的散景表现。所谓散景,最简单的说法是主体与背景之间那种前清后蒙的效果。这种效果受到摄影爱好者欢迎,主要是能突出主体的立体感,感觉也更舒服和谐。特别是人像摄影,散景可谓必备元素。



  2.让模特儿处于较深色系的背景前,肤质会显得较白、较亮。

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