可以看出这两组的字体之间差异很大的，在字体选择上：
然后将它们的文字部分“裁剪”出来，然后根据原本文字的样式以及文字组合方式，最后分组排列出来。
方法/步骤
第四步，新建一个图层，设置前景白色背景黑色，然后选择滤镜-渲染-云彩，执行两次云彩效果。
现在来看看 D 组，文字部分与视觉焦点的关系基本和上面的铁律相似，但唯一的特别之处在于：当视觉焦点位于画面中线，文字部分使用居中式。
C 组是文字部分与主体物的位置关系
其实无需我多说，大家应该能从上面的效果图，可以大约地看出文字与两大元素之间的关系吧？我根据我的观察结论作一个整理：
第八步，选择滤镜-扭曲-波浪，这里的数值不用更改，我们点击随机，可以生成不同的形状，徐泽喜好就行。
2：文字“面”与主体“面”的边线保持联系（直线或平行）。
为了展现“图片突出”的优秀设计作品里，文字部分与这两个基本要素的位置关系，同样做成效果图。分 C、D 两组展示。
第七步，我们开始制作木节的纹理，使用椭圆选框工具，画一个椭圆，然后菜单选择-修改-羽化，添加一个10的羽化值，让木节更好的融合在木纹里。
（C 组的深色块是主体物，D 组的白点是视觉焦点，白色块是文字。）
而造成这两组字体在视觉心理上的区别，这和一张摄影作品两个重要的元素有关
B 组的字体主要是古典衬线体，笔画装饰强烈。多出现在传统、自然的以及一些抒情性很强的照片上。
以上就是PS滤镜制作仿真效果的木头纹理方法介绍，操作不是很难，大家学会了吗?希望这篇文章能对大家有所帮助!
B 组是“文字突出”，文字在图片的衬托下被重点突出出来。
A 组的字体组合都被紧密地排列在一个无形的矩形里，在视觉上形成一个面。
如果把主体物看作是一个面，就不难理解在一个需要文字粉饰图片的作品里，字体之间会被聚集在一个面里，因为面元素的重复出现在一个画面里，整体画面就不会出现违和感，还能让文字和图片之间保持和谐统一。
第六步，我们要编辑背景，双击背景，点击确定，背景就转化为可编辑图层了。
第十步，选择滤镜-锐化-USM锐化，数值如下图，木纹理就清晰了，到这里全部就制作完成了。
第三步，使用菜单滤镜-模糊-动感模糊，木纹一般都是竖纹，所以角度我们选择90度，距离40。
为本答案做一个导航图，证明这真的是一个很复杂的问题……
在字体组合方式上：
1. 字体选择与字体组合方式
今天为大家分享PS滤镜制作仿真效果的木头纹理方法，主要是通过滤镜直接制作木纹理的仿真效果，可以用于木头的相框制作，地板样式制作等等，不用在寻找素材，颜色纹理可以自由的控制。
如果你能观察了足够多 C 组类型的“效果图”后，就发现了在所有的这类优秀设计作品里，文字部分与主体物之间的位置大小关系有三大原则：
A 组的字体主要是现代等线体，笔画没有装饰。出现题材很广泛，大多数是一些商业图册上，或者用于衬托人物场景时尚气质的图片上。
B 组各个字之间松散地摆放组合在一起，在视觉形成一个个点。
主体物的视觉焦点是摄影作品里的两个基本要素，因此在一张照片里通常会有一个突出的人或物作为主体。而其他例如在风景类摄影作品，照片里即使没有明确的主体物，也会存在一个视觉焦点。
2. 主体物与视觉焦点
过去我做排版都习惯用那些现成的设计素材，到后来我尝试直接选一张没有经过任何修改的照片用于排版时，我才知道“图片上配上文字”其实是一个很复杂的问题，因此我有一段时间将这个问题好好地研究一番。我去翻看各类设计网站大咖们的优秀作品、找时尚杂志和精品画册，但是我的目的不是想从中找到感觉，而是希望通过一个科学、严谨的方法来找到优秀作品之间的视觉规律，我写这个答案就是将这个过程分享给大家。不过本人还只不过是设计专业的学生，学艺未精，而且文笔还不好……因此解释这样一个复杂的问题的解答过程，肯定会有很多不足的地方，大家就作一个交流吧。
第五步，调整图层1的混合模式，使用亮光，然后调整透明度，右键图层1选择向下合并。
D 组是文字部分与视觉焦点的位置关系
A 组是“图片突出”，文字存在的目的只是粉饰这张照片而已。
1：文字部分的面积绝对不能大于或接近主体物的面积。
第一步，新建一个文件，大小为200*700，前景色填充为木头的颜色。
3：文字“面”或者与画面边缘的距离几乎相等于主体“面”与画面边缘的距离。
其实可以这样去理解这两组字体在视觉心理的效果，见下图：
效果图如下：
第九步，重复第八步的动作，制作几个木节出来。然后使用滤镜-扭曲-旋转扭曲，对整体的画面进行修饰，角度35度就行，不要太大。
一张摄影作品的主体物和视觉焦点是很容易看出来的，如下图：
第二步，使用菜单滤镜-杂色-添加杂色，数值50%，使用高斯模糊，颜色为单色。
首先我挑选了一些我个人觉得不错的设计作品，根据这些作品的设计目的和最终效果，分为“A”、“B”两组。
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