摄影教程 有关全画幅最常见的问题

　用光不单单是一项基本技术，更是一种概念，它融合在所有的拍摄过程中。毕竟有光才有摄影，这是我们在拿出相机之前就应该意识到的问题。

　　没有光就没有影，没有光也就没有了摄影。所以用光是摄影的基础技能，善用光是摄影的学问。在实际拍摄中，应该把握光的照射角度，并善于利用不同的光线来表现风光的旖旎。

　　顺光

　　快门:1/800 光圈:F/8.0 焦距:10毫米 感光度:200  图片作者：新霞客

　　如果太阳正好位于摄影者的背后，那么就是我们所说的顺光。顺光是从被摄体的正面予以照明，在平行的光线照射下，物体的正面受光，阴影往往在被主体之后，这样的照明不利于在照片中表现空间立体效果，得到的不如说只是二维的影像。

　　在照片中不能塑造太多的结构，所以这类的光线是所有光线方向中最不吸引人的一种。但是顺光能很好地体现景物固有的色彩效果，能够使整个场景都沉浸在鲜艳的色彩中，在类似的情景中借助顺光拍摄是一个不错的选择。

　　快门:1/400 光圈:F/8.0 焦距:10毫米 感光度:200 图片作者：新霞客

　　快门:1/640 光圈:F/8.0 焦距:10毫米 感光度:200 图片作者：新霞客

　　顺光拍摄时的测光、曝光比较简单，并有利于景物正面细节的表现，适合拍摄风光。当顺光状态拍摄反光较强的物体时，容易形成一定的反光，一定要注意避免。

　　侧光

　　光圈: F/7.1 快门:1/320 焦距:180 毫米 感光度:100 图片作者：古城风影

　　光圈: F/11.0 快门:1/40 焦距:400 毫米 感光度:100 图片作者：古城风影

　　光圈: F/7.1 快门:1/100 焦距:160 毫米 感光度:100 图片作者：古城风影

　　如果光线是从侧面照到景物上的，这就是我们所说的侧光。侧光是多数摄影人最喜欢利用的光线照射角度，因为它可以形成强烈的阴影，极佳地塑造 风景。侧光有利于表现质感，更能强调光影效果。

　　逆光

　　光圈: F/9.0 快门:1/60 焦距:17 毫米 感光度:100 图片作者：sndcw1潭水

　　来自被摄物体背面的光线照明，就是所谓的逆光了。逆光是摄影中最常用的光线，尽管这种光线很容易使被摄物体曝光不足，但逆光仍然是最具戏剧性的。逆光条件下主要光源可以使景物形成一种醒目的线条，并可以完整地体现出被摄体的轮廓，使照片获得丰富的层次感。

　　光圈: F/14.0 快门:1.3 焦距:17 毫米 感光度:100 图片作者：sndcw1潭水

　　光圈: F/14.0 快门:1.3 焦距:27 毫米 感光度:100 图片作者：sndcw1潭水

　　逆光的测光、曝光还是有一定难度的，按不同的位置测光曝光会得到不同的拍摄效果。所以逆光拍摄时要先考虑最终的效果，再选择适当的位置测光、曝光。

　　散射光——阴天

　　抓住光线特点选择拍摄题材

　　阴天的光线通常比较柔和，没有大晴天那样强烈的光线照射条件，所以比较适合表现安详或是宁静主题的风光。

　　光圈: F/8.0 快门:1/125 焦距:70 毫米 感光度:200 图片作者：宁静如风

　　散射光对风光的效果

　　阴天的光线条件属于典型的散射光。散射光与直射光相比，对于色彩的表现能力显得格外优秀。散射光适合表现色彩均衡的主题，这种光线可以使照片呈现更为丰富的细节，还原被摄物体的本质色彩，而画面颜色也更趋于饱和。

　　光圈: F/8.0 快门:1/80 焦距:50 毫米 感光度:200 图片作者：宁静如风

　　利用曝光补偿

　　光圈: F/8.0 快门:1/100 焦距:32 毫米 感光度:200 图片作者：宁静如风

　　因为阴天光线较暗，无论怎么调整光圈和快门，照出来的照片还是会很暗，这时就可以利用曝光补偿功能来调整。

　　注意事项：

　　阴天拍摄时，空气中的水汽会影响照片清晰度，除了使用高感光度获得更稳定的快门速度以外，使用大光圈镜头也是一个提高快门速度的方法，不过对于数码单反相机来说，提高ISO值会影响画面质量，大光圈镜头又比较昂贵，而且还要以牺牲景深作为代价。这时三脚架就成了重要的工具，在光线稍暗，快门较慢的时候，有三脚架比没三脚架的拍摄成功率要高得多。

　　曝光难点——雾天

　　图片作者：山海原野

　　拍摄雾景对曝光要求更高，所以要注意曝光的准确性。雾景影像主要以浅色调为主，较少的内容为深色调。根据雾的浓淡和白色在画面上的多少进行调节，曝光补偿会把雾拍白，层次也不会丢失。另外也可通过拍摄后及时回放来检查效果，随时做出必要的曝光纠正。

　　图片作者：山海原野

　　图片作者：山海原野

　　曝光补偿也不是万能的，主要看画面中雾气所占的比例，雾气所占的比例越大，越需要曝光正补偿。如果雾气所占面积很小，也未必需要增加曝光量，因为数码照片一旦出现曝光过度，在 后期处理时会遇到麻烦，特别是高光部分很容易损失层次。

　　高反光——雪天

　　光圈: F/6.3 快门:1/320 焦距:40 毫米 感光度:400 图片作者：坝上老张

　　与其他风光摄影相比，雪景的拍摄难度要高一些。因为雪的白色使其具有很高的反光能力，用数码相机的测光往往会导致曝光不准，拍摄出来的雪景偏暗。

　　光圈: F/8.0 快门:1/160 焦距:54 毫米 感光度:200 图片作者：坝上老张

　　拍摄雪景进行曝光补偿的时候也需要注意，并不是提高曝光补偿值就好。如果曝光过度，雪地一片惨白失去层次也不好。调节曝光补偿时可以先进行试拍，试拍后再打开LCD液晶屏回看照片效果，根据效果的不同确定增加多少曝光补偿值，这样可以避免照片曝光不足或曝光过度。

　　光圈: F/16.0 快门:1/200 焦距:150 毫米 图片作者：坝上老张

　　未经曝光补偿拍摄的雪景，整体画面过于暗淡，雪完全失去了雪白的感觉。为了拍摄出雪地原有的质感，摄影者进行了正补偿，雪的洁白被还原，整体画面被清晰地描绘出来。

很多传闻．半真半假的报道和让人误解的概念围绕着数码相机的传感器和其尺寸在不断蔓延着。其中“全画幅”是一个讨论最频繁并且也是最频繁被错误理解的关键词。为此，我们解释了有关这个概念的一些基本问题，并告诉你一些可能你还不知道的影响因素。

“全画幅”的含义

“全画幅”这个概念起源于广告宣传。当佳能2002年推出其具有1100万像素传感器的数码单反相机EOS—1Ds时，这家厂商把这款传感器尺寸为35．8mmx23．1mm，几乎与24mmx 36mm的小画幅胶片面积相当的1Ds称之为“全画幅相机”。佳能想通过这种方式突出1Ds的特别之处：人们得到了在小画幅中熟悉的成像范围，也就是这个完全的画幅。

可是这个概念并不只是佳能在使用。通过定义，4／3标准把其传感器尺寸同样描述为全画幅，虽然这里传感器的尺寸只有17．3mmxl3．0mm。此外在中画幅世界中，这个概念也为人熟悉：这里，数码的相机后背被称为全画幅，其图像传感器与系统中的传统胶片幅面相当。

因此我们认为：“全画幅”这个概念听起来固然很重要，可是根据专家的意见，从根本上来说“全画幅”这个名词并没有固定含义，只能与上下文相联系才能判断它的具体所指。

全画幅和图像质量

人们经常会问这个问题，是否一款全画幅传感器自然就意味着最好的图像质量?虽然图像传感器的尺寸自然并不能保证获得好照片，但是人们还是会给这个问题以肯定的答案。首先，这些全画幅传感器在每个厂商中都只在绝对顶级的机型中使用。在这些机型中．其他的相机部件，包括从电子器件到机身，都会配合设计成顶级水平。

第二个主要原因是：大尺寸的传感器绝不会像尺寸娇小的传感器那样有大量的图像噪点。这基于下面的原因：由于大尺寸的传感器无论是像素点还是每个像素点所拥有传感器面积都比更小画幅传感器的更大，因此在拍摄一张照片时就会有更多的光，也就是具有更强的信号。另外一种表达方式是，信噪比非常好，以至于图像噪点非常少；这个优点在图像质量评价中自然有着非常正面的作用。

由于前面提到的这些原因，人们在一款全画幅数码单反相机中事实上肯定获得了顶级的图像质量。这个强有力的证据是：在《数码摄影》专业级数码单反相机的排行榜中第1到第3的位置，都是由具有全画幅传感器的机型占据。

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