数码后期 摄影师以绘 飞思相机后背IQ250试用体会

由于本例的素材在曝光和素材方面均较为正常，因此下面就开始将其调整为青黄色调。读者在处理其他照片时，可根据实际情况，先对照片进行适当的校正与润饰处理。

   作为飞思拿到数码中画幅大奖的后背，IQ250突破了高ISO噪点明显的问题，一般的中画幅后背，ISO400以上就已经可以看到明显的噪点了，因此在快速拍摄方面数码后背一直也没有太大的作为，只能依靠三脚架和灯光辅助，而我一直以来的拍摄习惯是抓拍为主，大部分模特又都是小孩，这就更加要求相机能够适应灵活而高效的拍摄。IQ250在自然光快速拍摄中的表现让我惊喜。

   由于绝大多数拍摄都在室外进行，并且有一半的拍摄是在纯自然光的环境，场景、天气和光线都存在很多的不可控因素。这些拍摄前的未知数对于我既是挑战，又是能遇到超出预期的美好画面的机会。事实证明IQ250能完美的胜任各种环境光线的拍摄，并且为我留下巨大的后期空间，它的宽容度之大，甚至能与胶片媲美。

   在为期一个月的拍摄过程中，我试图用镜头去寻找生活里暗含的寓意。很多偶然遇见的场景会让我长久地驻足凝视。从遇见它们的那一秒钟，我就知道它的故事在我的身体里。我喜欢用眼睛拍照一般，将这个画面记录在脑海里，有空时一遍遍的细细的品味，一点一点地加入想要的元素。等到脑海里的画面充盈丰满以后，再去拍摄出来。虽然拍摄前会有一个构想，但我还是更愿意只是将模特放入到这个场景中，让她们自由发挥。儿童和青春期的孩子，有一种不可思议的“真实”的状态，她们的身体、行为，听命于心，而不是头脑，我就是想要她们最全然自我的那个状态，捕捉身心合一的瞬间。

   调整思路

　　青黄色调是影视剧中常用的颜色方案，如《何以笙箫默》《硬汉2》《西风烈》等，都在影片中用到了这种色调，本例就来讲解其具体的制作方法。

   在试用飞思最新数码后背IQ250之前，我一直在使用胶片相机拍摄，135和120的胶片，在质感和视觉呈现上会有很大不同，但是对于120的数码后背，还是第一次接触，非常期待它的表现。

   在这次拍摄过程中，我使用ISO感光度范围从100到1600，不论使用哪一档感光值，都能让我放心的拍摄，不用担心后期噪点的问题。流畅而灵敏的实时取景功能是IQ250的另一大好处——可以直接通过数码后背的显示屏使用实时取景，方便了我的对焦和构图，再也不用担心在较黑的环境中难以合焦

   这张照片在光线较差的室外拍摄，借助了路灯和一点微弱的烛光，没有使用闪光灯的辅助，ISO达到1600，画质没有受到太大影响，呈现了我想要的梦幻效果。对高感的支持，无疑让夜间的拍摄有更多可能性。

   孩子们在海拔一千米的山顶狂奔，我远远地跟着，她们在转弯口时停下来张望，这就是我要的图像。拍摄时有一点逆光，由于我的位置比较远，而且场景很大，没办法进行补光，所以为了保证人物的正常曝光，只能让天空过曝。回来用capture one做后期时发现，天空的细节全部可以找回来。

   技术分析

   １、调整基本色调

　　在本例中，制作青黄色是最为重要的，但实际上其制作方法非常简单，只要使用“曲线”命令对“蓝”通道进行编辑即可，然后可结合“高反差保留”滤镜、图层混合模式、“镜头校正”滤镜及绘图等技术为照片添加暗角、提高细节并添加黑框。

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