这位穿戴整齐的美国青年所佩的胸章上写着:“上帝保佑美国，支持我们在越南的孩子们。”但事实与他的期望正好相反。
《温斯顿·丘吉尔》关于这张照片的轶事是这样的：1941年1月27日，刚开完会的丘吉尔来到唐宁街10号的一个小隔间拍摄几张表现坚毅刚强的照片。然而，抽着雪茄的丘吉尔显得过于轻松，跟卡特所设想的领导神韵不符。于是卡特走上前去，把雪茄从这位领袖的嘴里拿开，丘吉尔吃了一惊，他被卡特的举动激怒了。就在他怒视卡特的一刹那，卡特按下了快门。
《被打捞的小猫》这并不是一锅小猫靓汤。8周大的猫咪太想知道主人的晚餐是什么了，它围着面汤锅打转，直到一头载了进去……
120相机常见画幅有6×7,6×6,6×4全影.5这三种规格，不少影友在购买120相机时拿不定主意。在此我想为大家逐一分析各种画幅相机的特点，比较它们的优缺点，供即将走入中画幅领域全影的各位影友参考。
《饥饿的苏丹》那是一个苏丹女童，即将饿毙跪倒在地，而鹰正在女孩后方不远处，虎视眈眈，等候猎食女孩的画面。当人们纷纷打听小女孩的下落，遗憾的是，卡特也不知道。在他
摄影器材获颁这一生最高的荣誉两个月之后，卡特自杀身亡。道德良心上的遣责，可能是卡特无奈结束生命的原因之一吧。在我们周围，正有无数这样的图像在形成、发生，你我是否也仅止于按下人生镜头的快门，然后，漠然地擦肩而过？
《受伤的女子》这幅照片是摄影史上的经典之作。一个受伤而只绑绷带裸睡的女子，是那么安详而不带一丝猥亵。
我们再来看看6×6画幅的相机。较小的体积方便携带，比较适合外拍，较大的底片幅面非常经典（是135底片的3.6倍），构图时不用为了横竖操心。自动曝光机身可选择性很大，其庞大的镜头群和齐全的附件为职业摄影师所喜爱，最常见的单反相机有禄来6008和哈苏503CW.6×6系统镜头通常很贵，要想干活完全顺手需要投资10万—20万左右，非一般影友所能承受。如果特别喜欢6×全影6片幅，不妨买海鸥4A107或雅西卡124G,一样可以拍摄出好作品。6×6系统比6×4.5系统的快门速度低，长焦镜头比6×4.5和6×7系统少，另外，方形构图虽然经典，但初学的影友不易掌握。
《裸跑者》在1975年英联邦橄榄球决赛上，包括伊利莎白女王在内的英国政要聚集在主席台上。这个体型优美的裸跑者——澳大利亚会计师米歇尔·奥·布瑞恩正跑过球场的看台前。据报导，面对这个尴尬场面，女王差点晕过去。后来，布瑞恩以“有伤风化罪”被判三个月监禁。
在三种幅面中6×7最大，是135画面24×36（mm）的4.5倍，即使放大到很大的尺寸仍然有很高的清晰度。影友们常用的参赛尺寸是8×10（英寸），用一张6×7底片放大时只需少许剪裁，不会损失画面面积。6×7画幅相机使用12全影0胶卷可以拍摄10张照片，对于经济上不太富裕的影友来说还算过得去，同时它是可以手持拍摄的（当然最好不要这样拍）最大画幅的单反相机。6×7系统的镜头大多比6×6系统的镜头便宜些，相对选择的种类也多些，但是镜头通常比6×6系统和6×4.5系统的速度低(某些特殊镜头除外)，其反光板的震动问题比较大，建议有反光板预提功能的尽量使全影用此项功能以减少震动对画质的影响。6×7相机大多显得笨重且不便于携带，不适合野外作业或街头抓拍。另外，所有的6×7相机声音都很大，用惯135相机的朋友可能要适应一段时间。有些相机加上过片马达后沉重无比，一般只能使用稳固敦实的三脚架进行拍摄。在买不起画质最佳的6×6片幅哈苏相机的情况下，很多商业摄影师选择比较好构图的6×7相机拍摄广告。玛米亚RZ67、RB67就很适全影合在影室中使用，它独特的皮腔设计也适合微距广告摄影。
《陷阱前奏》画家为他穿着大衣的女友画一幅裸画。这是在塞纳河畔由摄影师精心安排的一个“圈套”，最初的目的不过是想看看周围的人对此有何反应。
《旋转的温达》这张照片是杜瓦诺斯1953年在一条大街上拍的。这期间，他拍摄大量温达的照片。温达在她父母的马戏团工作，实际上她是一个脱衣舞表演者，被称作“激情的蜗牛”。对“温达”的着迷来源于她的表演所带来的强烈对比：表演场里黑乎乎的，条件极其简陋，连街头苦力都可以进去看她的表演；外面则十分明亮。这明确地显示了公共场所和隐秘场所的对比。
《时代广场的胜利日》当第二次世界大战结束的消息传到纽约时代广场，一位狂喜的美国海军士兵搂过正在身旁的陌生护士热烈地吻着她。照片出现于《Times》杂志，是反映战争结束后人们轻松欢乐心情的优秀作品。40年后，伊森斯塔特在报上刊登寻人启事找到了当年的这两位照片中的男女，他们已成了子孙满堂的爷爷和奶奶。
《布列松习作》这张照片的题材并不重大，但却是布列松一幅脍炙人口的名作。这幅作品表现了一个男孩：两只手里，各抱一个大酒瓶，踌躇满志地走回家去，摄影技巧好像完成了一个光荣而艰巨的任务。照片中的人物，情绪十分自然真实。
《乡村医生》1948年，史密斯被《生活》杂志派往科罗拉多州的克瑞米林去拍一个工作中的医生。
《玛丽莲·梦露》拍摄的是60年代美国好莱坞著名女明星玛丽莲·梦露。虽然布列松是在梦露不经意时抓拍了此照，但从这一凝固的瞬间里，还是抓住了模特的天生丽质和娴雅风度。
《碎镜》镜子打碎了，两个孩子在拾碎片，其他的孩子则默默看着，像犯了错的大人们那样惶恐。与此同时，另外的世界则依然各自奔忙。这是1981年出版的《观察的方式》一书，68张系列街头摄影中的第14张，也是作者最得意的作品之一。
《拿手榴弹的小男孩》阿伯斯的风格是一种幻想世界和意识形态世界的不和谐。正如这幅照片中阳光明媚的公园和两棵梨树之间，优美的景致和小孩子明显的恐怖而带点残暴的表情形成了对比。
