80后摄影藏家卢骁：让经典留在中国

卢骁

　　起初学土木工程的卢骁，读书期间就和很多文艺青年一样是个摄影发烧友。喜欢拍照，喜欢看画册，对摄像器材发烧，在社会上的摄影学校学过技术。也就是在学 习摄影技术技巧的期间让他意识到，真正需要解决的问题不在技术，而是想法。 “摄影总是一开始就给人以假象，让人觉得端起相机就会拍照，但是当深入了解整个摄影发展脉络后，看到的摄影大师作品越来越多后，我觉得我当不了艺术家。”

　　喜欢艺术的人都有原作情节，看多了画册的卢骁，2007年左右，在一次偶然的机会下看到了约翰·塞克斯顿的摄影原作。他说“看到原作才知道，摄影画册和摄影原作完全是不一样的。”机缘巧合下，卢骁买下了当时看到的几张约翰?塞克斯顿的摄影原作，从那个时候起，他就琢磨着“有机会的话，要开始收藏一些东西了。”

约翰?塞克斯顿，黑橡树，落枝，约塞米蒂山谷，加州

约翰?塞克斯顿John Sexton《冰雪覆盖的巨石，约塞米蒂，加州Frost Covered Boulders Yosemite, California》银盐工艺1980 33.8×25.3cm中国美术馆藏

　　按脉络收藏西方摄影大师

　　选择约翰?塞克斯顿作为入手的第一件藏品，主要是卢骁在学习摄影的过程中，受导师喜爱的影响。“学摄影的时候，老师在课上用投影播放塞克斯顿的作品，当 时觉得他的作品特别好看，就去买了两本他的画册，看完画册发现投影不能看了，当我有机会看到原作的时候，又发现画册不够看了，就是在那个时候发现原来摄影 原作和印刷品之间的差距那么大。”经过层层对比，卢骁意识到了原作最直接的价值并不是在钱上，而是感受。“就像我们都看过达芬奇的《蒙娜丽莎》的图片，但 如果你有机会去到法国，无论如何也会想去卢浮宫瞧上一眼真迹。”

安德烈·科特兹 《1980年10月6日》，宝丽来工艺

　　卢骁说他喜欢“阳光”、 “美好”、“积极向上”的照片。他不喜欢纪实摄影，但安德烈·科特兹的作品除外。很多人喜欢布列松，布列松的能力在于决定性瞬间，卢骁认为其实决定性瞬间 有一个“等”的意味。相比较“等”出来的瞬间，科特兹的作品像是在眼前任意一处框取有意味的画面，“他的能力在于可以从眼前的事物中框取一幅有趣的画面， 在我看来这是比决定性瞬间高一级的水平。后来科特兹拿着他的作品去《生活》杂志投稿，编辑拒绝了他，理由是‘您的作品要说的东西太多’，恰恰是因为他的作 品要说的东西太多，这个能力意味着他可以从一个点挖出很多东西来，这是一个人与生俱来的能力，太厉害了。”

爱德华?韦斯顿Edward Weston 《青椒，第30号Pepper No.30》 银盐工艺Gelatin Silver Print  1930  18.5×23.2cm中国美术馆藏

基姆?韦斯顿Kim Weston《吉娜和马蹄莲，野猫山，卡梅尔Calla Lilies, Wildcat Hill, Carmel Circa》银盐工艺 1998 49.5×39.4cm中国美术馆藏

　　在卢骁的收藏中，可以看到很明显的一条轨迹就是师承关系以及美术史的脉络，去年在中国美术馆展出的“乘物游心”直接摄影作品展就是卢骁以直接摄影这一脉络为线索，在摄影史框架下寻找到的一个切入口。在以一个摄影家族为线索的背景下，辐射开来带领观众走进近百年的摄影原作世界。“我很注重传承，在所有的艺术里，师承关系都是特别重要的一个因素。无论吴冠中、徐悲鸿、赵无极等等，学生可以比老师更厉害，但首先他的老师至少得够一个基准。摄影史早期可能看似不存在师承关系，实际上也是有的。尤其是到了二十世纪后半叶，几乎不太可能凭空蹦出一个艺术家，这已经不太可能了。如果不看摄影史，又怎么知道你想的事情有没有前人已经做过?”

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